sexta-feira, 27 de janeiro de 2017

13 - A escultura, depois de Alexander Calder

   

Há muito tempo, vários artistas vêm inovando nos materiais utilizados na criação de estruturas artísticas, por exemplo, pintores abandonaram os pincéis, o cavalete e fizeram da pintura uma extensão do próprio corpo; como Jackson Pollock, que passou a expressar o movimento em suas pinturas, como se as linhas “pintadas” dançassem, corressem ou deslizassem sobre o suporte criando um espaço pictórico dotado de vida e pulsação.
Outros artistas passaram a utilizar materiais que são considerados resíduos ou lixo para criarem obras que, além de sua estética, realizam apelos para determinados temas sociais, políticos ou religiosos.
Os escultores também abandonaram os materiais convencionais como mármore, bronze, rochas, argila e gesso para adotarem outros materiais em suas criações, inovando cada vez mais, abandonando padrões tradicionais e acadêmicos, oportunizando, assim, novos olhares sobre suas obras.
Como expoente da escultura do século XX, pode-se destacar Alexander Calder. Escultor norte-americano conhecido internacionalmente, soube como poucos utilizar o movimento e a cor, como elementos centrais da sua obra.
A escultura, antes de Calder, configurava-se em estruturas estáticas, que poderiam sugerir movimento apenas por meio de recursos plásticos, como ocorre nas obras que se pode observar abaixo.

RODIN, Auguste. O Pensador. 1903. Escultura em bronze




RODIN, Auguste. O Pensador. 1903. Escultura em bronze, 180 cm x 98 cm x 145 cm. Museu Rodin, Paris (FR)



Discóbolo. Escultura em mármore, (cópia de uma escultura original romana em bronze do século V a.C. atribuída ao escultor Myron).




Discóbolo. Escultura em mármore, (cópia de uma escultura original romana em bronze do século V a.C. atribuída ao escultor Myron). The British Museum, Londres (UK).


Alexander Calder, com seus móbiles, tornou-se um pioneiro na escultura cinética.


CALDER, Alexander. Pavão. 1941. Metal pintado e alumínio não pintado com vinte elementos Móbile



CALDER, Alexander. Pavão. 1941. Metal pintado e alumínio não pintado com vinte elementos Móbile, 125,7 cm x 93,3 cm. Coleção Particular.


Calder, além dos móbiles, também criou estruturas chamadas de Stabiles, que são esculturas feitas de chapas de metal aparafusadas e, diferente dos móbiles, são estáticas.


CALDER, Alexander. Quatro pétalas brancas. 1947. Stabile-móbile, metal pintado




CALDER, Alexander. Quatro pétalas brancas. 1947. Stabile-móbile, metal pintado, 41,9 cm x 24 cm x 36,8 cm. Coleção Particular.



CALDER, Alexander. Domador de leões. 1926-1930. Arame, madeira, metal, tecido, couro, cordel e metal pintado




CALDER, Alexander. Domador de leões. 1926-1930. Arame, madeira, metal, tecido, couro, cordel e metal pintado, 49,5 cm x 16,8 cm x 25,7 cm. Whitney Museum of American Art, Nova York (US).





Linhas, formas e cores


Vários artistas, desde o início do século XX, inovam não somente nos materiais, mas nas cores, nas formas e em novas maneiras de representar a realidade, seus pensamentos ou suas emoções.

Kandinsky, Wassily. Composição VIII. 1923.



Kandinsky, Wassily. Composição VIII. 1923. Óleo sobre tela, 140 cm x 201 cm. Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York (US).



Kandinsky, Wassily. No azul. 1925.






Kandinsky, Wassily. No azul. 1925. Óleo sobre cartão, 80 cm x 110 cm. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf (DE)




“Na arte, a inspiração tem um toque de magia, porque é uma coisa absoluta, inexplicável. Não creio que venha de fora para dentro, de forças sobrenaturais. Suponho que emerge do mais profundo “eu” da pessoa, do inconsciente individual, coletivo e cósmico”.

Clarice Lispector




“A arte é uma mentira que nos permite ver a verdade”.

Pablo Picasso




“O pintor não é alguém inspirado, mas sim alguém capaz de inspirar os outros”.

Salvador Dalí



       

       



       





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12 - A arte sem preocupação com a realidade


Com o passar do tempo, a arte deixou de ser responsável por representar a realidade, ideias coletivas, reivindicações sociais ou políticas, ou seja, ela passou a representar as ideias, os pensamentos e as emoções de seu criador. Observe com atenção a obra abaixo:
Não tente compreender o que está representado; apenas procure sentir o que esta obra causa em você. Observe com calma os detalhes, as cores, as linhas, as formas que pode perceber. Sinta essas sensações, sem preocupação com o que é certo ou errado.

POLLOCK, Jackson. Número 1A. 1948.




POLLOCK, Jackson. Número 1A. 1948. Óleo e tinta esmalte sobre tela, 172,7 cm x 264,2 cm. The Museum of Modern Art, Nova York (USA).


Jackson Pollock (1912-1956) foi um pintor americano que, com seu trabalho, tornou-se referência ao movimento do Expressionismo abstrato. No auge de sua obra, utilizava uma técnica criada por Max Ernst, o dripping, gotejamento, técnica na qual ele respingava a tinta sobre telas imensas; os pingos que chegavam à superfície da tela escorriam formando traços harmoniosos.
Pollock não inovou apenas na técnica, mas também na forma de pintar. Abandonou o cavalete, colocou as telas no chão e também deixou de usar pincéis. Leia a afirmação do próprio artista sobre esta maneira diferente de pintar:


“No chão estou mais à vontade, sinto-me mais perto, sinto que faço mais parte do quadro, visto que deste modo posso andar por cima dele, trabalhar a partir dos quatro lados e estar literalmente ‘dentro’ do quadro.”


Jackson Pollock


Capa do filme Pollock.





Capa do filme Pollock.




Expressionismo abstrato


O Expressionismo abstrato foi um movimento artístico do século XX que teve origem nos Estados Unidos da América, mas atingiu influência mundial. Este movimento combina a intensidade de emoções, representada pelo Expressionismo alemão, com a estética antifigurativa do Abstracionismo europeu.
Os pintores mais conhecidos deste movimento são: Jackson Pollock, Philip Guston, Willem de Kooning, Clyfford Still e Wassily Kandinsky. Esses pintores inovaram não somente na temática, como também na técnica e nos materiais utilizados em suas pinturas, que, além da técnica do dripping (gotejamento), utilizavam pesado emplasto feito de areia, vidro e cinza vulcânica.

Lichtenstein, Roy. Fio elétrico. 1961.


Lichtenstein, Roy. Fio elétrico. 1961. Óleo sobre tela, 71,1cm x 45,7cm. Coleção particular.



Lichtenstein, Roy. Explosão. 1965. Esmalte de porcelana em aço




Lichtenstein, Roy. Explosão. 1965. Esmalte de porcelana em aço, 248,9 cm x 170,2 cm. Local de custódia não identificado.



Pintura rupestre na “Caverna das Mãos” em Santa Cruz na Patagônia (AR). Mão em negativo.




Pintura rupestre na “Caverna das Mãos” em Santa Cruz na Patagônia (AR). Mão em negativo.



Pintura rupestre da chamada “Caverna das mãos” em Santa Cruz, na Patagônia (AR).







Pintura rupestre da chamada “Caverna das mãos” em Santa Cruz, na Patagônia (AR).



Glossário


Abstrato: o que se considera existente no domínio das ideias e sem base material.
Emplasto: neste caso, tecido ou outro tipo de material em que se colocam as substâncias a serem aplicadas.




       


       


       





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11 - A arte e as novas tendências

   
A arte adquiriu novas maneiras de representação, novas técnicas surgiram, novos materiais, novas temáticas. Mas isso só é possível quando compreendemos o desenrolar da História da Arte. Quando conhecemos o passado, podemos reinventar o presente e projetar novas perspectivas para o futuro.

Pintura rupestre na Caverna das Mãos em Santa Cruz na Patagônia (AR). Mão em negativo.



Pintura rupestre na Caverna das Mãos em Santa Cruz na Patagônia (AR). Mão em negativo.



Anúbis, deus da morte. Séc. XV a.C. Pintura sobre pedra calcária. Deir el-Bahri, Tebas (EG).




Anúbis, deus da morte. Séc. XV a.C. Pintura sobre pedra calcária. Deir el-Bahri, Tebas (EG).



Vênus de Milo. c. 100 a.C. Escultura em mármore, 202 cm. Museu do Louvre, Paris (FR).




Vênus de Milo. c. 100 a.C. Escultura em mármore, 202 cm. Museu do Louvre, Paris (FR).



CIMABUE, Giovanni. A Virgem e o Menino entronado. c. 1280.


CIMABUE, Giovanni. A Virgem e o Menino entronado. c. 1280. Têmpera sobre painel, 385 cm x 223 cm. Galeria Uffizi, Florença (IT).



FRAGONARD, Jean-Honoré. O balanço. 1767.



FRAGONARD, Jean-Honoré. O balanço. 1767. Óleo sobre tela, 81 cm x 64 cm. Wallace Colection, Londres (UK).



CÉZANNE, Paul. O monte Santa Vitória com pinheiro. c. 1882.



CÉZANNE, Paul. O monte Santa Vitória com pinheiro. c. 1882. Óleo sobre tela, 67 cm x 92,5 cm. Galeria Courtauld, Londres (UK).



MALFATTI, Anita. A estudante. 1915-1916.



MALFATTI, Anita. A estudante. 1915-1916. Óleo sobre tela, 76 cm x 61 cm. Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand, São Paulo (SP).



Esteira e cocar: exemplos de arte indígena brasileira na atualidade.



Esteira e cocar: exemplos de arte indígena brasileira na atualidade.





O Novo e o moderno



Será que o que é criado atualmente pode ser chamado de novo, moderno ou contemporâneo? Pintura, escultura, gravura, mosaico, vitrais... ou desenho animado, fotografia, cinema, instalações, performance. Realmente, o mundo hoje está repleto de possibilidades, de materiais os mais diversos e fontes inesgotáveis de informação, o que facilita, e muito, o processo criativo, ampliando, assim, o campo da produção artística.
Porém, o passado estará sempre se reinventando, estará sempre presente, voltando de diferentes formas e sendo reconstruído com materiais diferentes.

MANET, Édouard. O tocador de pífaro. 1866.



MANET, Édouard. O tocador de pífaro. 1866. Óleo sobre tela, 160,5 cm x 97 cm. Musee d’Orsay, Paris (FR).



Fotografia de moda militarista inspirada no século XVIII.





Fotografia de moda militarista inspirada no século XVIII.


       



       




       





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10 - Rompendo com os padrões preestabelecidos

   

Novos rumos, novas tendências



No final do século XIX e início do século XX, surge o movimento Modernista, um movimento de vanguarda que ditou o caminho para uma criação mais livre, rompendo com os padrões estabelecidos para a arte.
Como resultado surgiram vários movimentos artísticos, como por exemplo, o Fauvismo, o Expressionismo, o Cubismo, o Dadaísmo, o Surrealismo, o Futurismo, entre outros.
Observe as imagens a seguir. Ambas retratam a mesma cena: a primeira foi pintada por Diego Velázquez, pintor espanhol, que pintou quadros palacianos, verdadeiros documentos oficiais em uma época que não existia a fotografia. Na reprodução abaixo, o pintor retrata a infanta Margarida Teresa e suas aias, o tutor, a pajem, a anã e um cão. O rei e a rainha são retratados ao fundo como um reflexo no espelho. Velázquez se autorretrata pintando o quadro.
Agora, observe a segunda ima­gem. Picasso, em 1957, retrata a mesma cena, com um estilo diferente e único. As figuras, o lugar, a cena é a mesma, porém ele constrói a imagem de maneira diferente.

Velázquez, Diego. As meninas. 1656.




Velázquez, Diego. As meninas. 1656. Óleo sobre tela, 318 cm x 276 cm. Museo del Prado, Madrid (ES).



PICASSO, Pablo. As meninas segundo Velázques. 1957.



PICASSO, Pablo. As meninas segundo Velázques. 1957. Óleo sobre tela, 194 cm x 260 cm. Museo Picasso, Barcelona (ES).


Leitura da Obra


Diego Velázquez (1599-1660), artista espanhol, nascido em Sevilha, pintou cerca de cem quadros no estilo barroco. Pintor da família real e possuidor de um dom extraordinário em captar com naturalidade os detalhes em suas telas, não somente por seu trabalho artístico, mas também por sua fidelidade e coroa, foi consagrado cavaleiro da ordem de Santiago. 

  • Ilusão do espaço: a larga área do teto da sala ajuda a criar a ilusão de espaço.
  • Autorretrato do próprio Velázquez.
  • Infanta Margarida com cinco anos. Ela seria a futura imperatriz. é a figura central do quadro.
  • Aias da infanta Margarida.
  • O homem no fundo da sala, subindo as escadas, é José Nieto, responsável pelo governo da casa real no dia a dia. Ele aponta para o espelho para chamar a atenção do observador para o reflexo do casal real.
  • Uma freira e um padre simbolizando o poder da Igreja naquela que era considerada a nação católica mais devota da Europa.
  • Filipe IV e sua esposa estão refletidos no espelho, por este motivo, acredita-se que eles estavam presentes a posar, na posição de observadores.
  • À esquerda da obra, observe que há uma grande tela.




Rompendo com os padrões - Marcel Duchamp


Artista francês, Marcel Duchamp nasceu em Blainville, França, a 28 de julho de 1887, e morreu em Nova Iorque, EUA, em 2 de outubro de 1968.
Marcel Duchamp elaborou os ready-made, isto é, objetos encontrados já prontos, às vezes acrescentando detalhes, outras vezes atribuindo-lhes títulos arbitrários (sugestões ou irônicos).
Observe o que Duchamp, artista conceitual, criou:

Duchamp, Marcel. Roda de bicicleta (terceira versão). 1951. Roda de metal montada num banco de madeira pintado



Duchamp, Marcel. Roda de bicicleta (terceira versão). 1951. Roda de metal montada num banco de madeira pintado, 129,5 cm x 63,5 cm x 41,9 cm. The Sidney and Harriet Janes Collection.




Rompendo com os padrões - Sonhos e loucuras


Salvador Dalí, em suas obras, representou sonhos. Rompeu com a realidade, criando imagens impossíveis, perturbadoras, que instigam o imaginário provocando as mais diversas sensações. Salvador Dalí é um representante do movimento Surrealista.
Salvador Dalí nasceu em Figueras, Espanha, em 1904. Além de pintura o artista fez filmes, escreveu, criou e desenhou roupas, frascos de perfume e anúncios de revista. Uma das maiores características de suas pinturas é o fato de elas se parecerem com fotografias.
Surrealismo é um movimento literário e artístico, lançado em 1924 pelo escritor francês André Breton (1896-1966), que se caracterizava pela expressão espontânea e automática do pensamento (ditada apenas pelo inconsciente) e, deliberadamente incoerente, proclamava a prevalência absoluta do sonho, do inconsciente, do instinto e do desejo, bem como a renovação de valores (morais, políticos, científicos e filosóficos).

DALÍ, Salvador. A persistência da memória. 1931.





DALÍ, Salvador. A persistência da memória. 1931. Óleo sobre tela, 24,1 cm x 33 cm. The Museum of Modern Art, Nova Iorque (US).



Glossário


Aia: dama de companhia; mulher encarregada da educação de crianças da nobreza.
Pajem: pessoa que na Idade Média acompanhava um príncipe.
Tutor: aquele que ampara, protege, defende; guardião.
Conceitual: em que há conceito “dito engenhoso”, espirituoso.



       


       



       





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